采访做多了，深感人和人真的不相同。不管其他，就说讲好一件事，不同可大了去了。

　　有些人真的天然生成不会讲故事，即便我把问题掰成羊肉泡馍那么碎，他仍然只会说：我做了甲事、乙事、丙事还有丁事……啥，细节？没，谁留意那玩意儿。

　　干巴巴的事在我耳旁鱼贯而过，像念经，像催眠。含糊间，我以为在面试，对方在念简历……

　　凡事总是相对的。这种采访有多让人绝望，另一种采访就多让人惊喜。有些人不妥平话先生真是糟蹋，那声情并茂，那波澜起伏，不只仅用声带和你沟通，连五官都请来了，看到的、听到的、闻到的、尝到的、触到的轮番上阵，合作有度，就像带你重走现场，让人沉溺其间。

　　这种落差体会多了，我就反向揣摩：写文章不也是一个道理？事儿赶事儿的，把好端端的情节写成简历，就像话剧开演前忽然拆掉舞台，让艺人轮番毛遂自荐那样无趣。

　　是的，假如想让故事精彩，一定要给它舞台，让布景慢慢打开，人物各自精彩，然后构建叙事空间，招引读者进入、感触，终究取得共识和启示。

　　后来我当了修改，此类“简历式故事”仍川流不息。我婉辞拒之，粗心说您的著作只见“叙述”，不见“展现”。就像当年被我追着要细节的采访目标相同，马上能了解的作者不多，重则还怒火中烧。

　　一朝一夕，我倒也不烦恼了，把它当现象来揣摩。我总结得简略实践：叙述需求的信息少，展现需求的信息多，人性向懒，能舒畅谁要折腾，所以写作简单一“讲”究竟。

　　可是读者也不傻呀，有能读出“盘绕立体声”作用的著作，我为何需求看味如嚼蜡的流水账？

　　可见，许多写作规律背面，都有深入的供需联系和双向挑选，指引并限制着作者不能随性而为，例如“多展现，少叙述”这条陈旧的戒律。

　　那何谓展现，何谓叙述呢？正如再高明的武功也要从一招一式练起，再杂乱的著作也能分解为若干根底元素。例如从行文层面，往来不断不过“三板斧”：叙事、描绘、对话。

　　所谓叙事，便是告知谁做了什么，快速推动情节开展；描绘，让情节慢下来，展现场景、动作、心思等细节，把读者带进现场；对话，让人物开口，经过详细言语赋予其生命。

　　彼此对照，咱们大致可得（虽然我以为不完全共同）：叙述=叙事，展现=描绘。举个例：

　　不难看出，叙述是高度归纳，像“快乐”，意思明白，但很含糊，如同在听某个悠远的风闻。而展现则经过细节描绘，使用哼曲儿等动作将“快乐”转化为寻常经历，激起感官反响，招引读者到故事里共参加，共感触。

　　阿城的《棋王》明面写棋，写吃也了得，那年初饿呀。那“他很饿”这个叙述，该怎样展现出来呢？有一段真是写活了：

　　有一次，他在下棋，左手轻轻地叩茶几。一粒干缩了的饭粒儿也轻轻地小声跳着。他一下留意到了，就敏捷将那个饭粒儿放进嘴里，腮上马上显出筋络。我知道这种干饭粒儿很简单嵌到槽牙里，巴在那儿，舌头是赶它不出的。公然，呆了一瞬间，他就伸手到嘴里去抠。总算嚼完，和着一大股口水，“咕”地一声儿咽下去，喉节慢慢地移下来，眼睛里有了泪花。他对吃是忠诚的，而且很精密。有时你会不幸那些饭被他吃得一个渣儿都不剩，真有点儿惨绝人寰。

　　感触怎样？总归我每次读都会不由得咽口水。用笔至细，就成电影了，人物如同挨着你，呼吸喷着你……读书不觉已入书，“展现”所营建的现场感和代入感，再怎样“叙述”都白费。

　　展现虽好，但写好却很难。新手简单东施效颦堆砌细节，而且还有个不易发觉的误区——太依靠眼睛，只写所见，却不管听觉、味觉、嗅觉、触觉在嗷嗷待哺。要展现好，诀窍在于充沛调集读者感官，让他们看得到、听得到、闻得到乃至摸得到。

　　人用感官认知国际。“叙述”胜在简略，但害处也清楚明了——将鲜活生动的日常经历笼统成概念。“展现”则恰恰相反，将概念“解码”为可感知的细节，把“饿”“梦”等笼统名词具象为怎样饿，怎样梦。

　　可以说，世上有多少故事，故事里有多少人，就有多少种“饿”和“梦”。何故表达？何故传递？最好的方法是把读者带进去，作者退后，只管“展现”，构建画面，让位给聪明的读者，他们天然能感触全部。

　　故事要展现好，要调集读者感官，细节是要害，但不能反过来以为，只需用力堆细节便是好展现。

　　细节重要，挑选价值细节更重要。换句话说，尽可能的防止不必要的闲笔，落墨处要有意图或照顾。每一处描绘，都要服务于情节开展和人物描绘。若有很多可有可无、可留可删的翰墨，便是灌水。

　　这也是“展现”故事比“叙述”故事要重要且难得多的原因。既要细，又不能事无巨细，既要充沛，又不能泛滥成灾。

　　要化解这个应战，就要用有价值且差异化的细节，或者说要发现我们不知道、想不到的细节，就像剧作家索尔·斯坦因所说：“你是讲故事的人，不是室内设计师。”

　　多年前，我曾看过某篇外媒新闻特稿，揭穿华盛顿行政部门杯水车薪、消极怠工的现象。作者没有急于摆数据讲道理，而是先写了个场景：

　　威尔森先生本年52岁，是美国农业部农产品外销局行政主管助理的助理。有一天，一位记者找他谈天，看见他的桌上仅仅摆了三样东西：一块糖、一包烟和威尔森先生的一双脚。

　　其时把我看乐了。这不疾不徐，故作认线个形容词有用多了。也由于太生动，我至今仍记住这双脚。它不仅仅价值细节、逼真细节，称“决定性细节”也不过火。

　　最终，凡事最怕矫枉过正。鼓舞展现，并不是说叙述不重要。不然，通篇描绘，细节漫漫洒洒，情节慢如蜗牛，也是很要命的。

　　“叙述”和“展现”各司其职。前者让情节紧凑，使其快速推动；后者把读者带进故事，营建感官享用，激起心情。

　　何时该快，什么时候该慢，取决于叙事需求和作者风格。尽量展现，抑制叙述必定不会是过错的挑选，虽然前者要难得多。但世事便是如此，越难的事，往往越正确。回来搜狐，检查更加多